Описание процесса. Масляная печать. OilPrint

OilPrint

OilPrint относится к категории процессов получения изображения при помощи солей хрома. OilPrint не содержит в технологической цепочке солей серебра. Материальную основу процесса составляет желатина, пищевая или фотографическая, высших сортов.

Физико-химическая основа процесса

OilPrint основан на свойстве желатины, обработанной солями хрома, пропорционально задубливаться под действием ультрафиолетового излучения. Ежели засвеченный под негативом желатиновый слой размочить в воде, он будет набухать соответственно степени задубленности и приобретет способность либо отталкивать жирную печатную краску в незасвеченных областях, либо принимать ее в областях засвеченных и соответственно задубленных.

Физические свойства и способы хранения произведений OilPrint.

Произведение OilPrint состоит из бумаги (подложки), желатиновой основы, офортной краски и поверхностного лака. Физические качества произведения определяются свойствами составляющих его компонент. Изображения OilPrint состоят из пигментосодержащей офортной краски, не содержащей анилинов, выгорающих красителей или же окрашенных распадающихся солей металлов. Изображение OilPrint не исчезает и не бледнеет со временем и может быть экспонируемо в условиях нормальной освещенности без применения специальных стекол и затенения.Химические вещества, применяемые в процессе OilPrint не оказывают разрушающего воздействия на бумагу и желатину, полностью вымываются водой в процессе работы над произведением. В процессе OilPrint не применяются хлор-содержащие вещества и кислоты и щелочи.

Произведение, выполненное OilPrint по категории экспонирования и хранения относится к классу графических произведений, выполненных печатным способом на бумаге. К этому же классу относятся офорт, литография и другие виды печатных техник. Произведение OilPrint отличается от других произведений своего класса наличием промежуточного желатинового слоя, являющегося грунтом-носителем для печатной краски. Благодаря наличию этого слоя, произведение OilPrint может быть передублировано на другую основу в процессе реставрации или консервации.

Уникальность

Каждый лист, выполненный OilPrint, является уникальным и неповторимым. Обилие факторов случайности и соблазны для автора, таящиеся в необычайной гибкости воздействия на поверхность в процессе проявления, не оставляют никакой возможности для создания произведения хоть сколь либо стереотипного негативу, лежащему в основе. Классический OilPrint не предусматривает перетискивания полученного изображения на лист обычной бумаги, как это делается например в офорте или литографии или в процессе OilPrintTransfer. Иными словами OilPrint является монотипным оттиском.

OilPrint является исключительно авторским процессом, не предусматривающим наличия лаборанта или помощника на каком-либо из этапов. Автор готовит основу и заканчивает произведение сам.

Современное состояние процесса.

Процессу OilPrint более ста лет. Классический OilPrint в настоящее время используют не больше десятка мастеров по всему миру. Это происходит отчасти из-за громоздкости и нерафинированности самого действа. Кроме того, большой перерыв в развитии процесса был обусловлен вымыванием из жизни фотографов форматного негатива, без которого OilPrint невозможен. Современные технологии дали новую жизнь процессу, поскольку изготовление высококачественного негатива любого формата осуществляется теперь при помощи современных устройств вывода изображения высокого разрешения.

Классический процесс ныне вытеснен его модификациями, в частности процессом BromOil, имеющем сходные принципы формирования изображения, но отличающемся от OilPrint использованием в качестве основы обычной фотографической бумаги с солями серебра.

Классический OilPrint отличает от родственных ему процессов типа BromOil необыкновенное богатство поверхности, берущее свое начало в свойствах бумаги и нанесенного вручную желатинового слоя.

Технология процесса. Чуть более подробно

1. Приготовление бумаги

Носителем может служить любая гладкая или текстурированная бумага достаточной плотности. Это может быть как ватман, так и акварельная бумага. На бумагу, тем или иным способом, в зависимости от темперамента и личных пристрастий автора, наносится желатиновый расплав. Желатиновый слой содержит некоторое количество дубящих и антисептических компонент, нормальных для любого органического грунта.

2. Очувствление бумаги

Желатинированная бумага очувствляется непосредственно перед экспонированием раствором солей хрома—бихроматом калия или бихроматом аммония. Очувствляется и сушится бумага в оранжевой комнате, непосредственно перед экспонированием.

3. Негатив

Для OilPrint приготавливается негатив в формат итогового изображения. Негатив изготавливается любым способом; либо традиционным, на фотографической пленке(пластинах), либо же при помощи imagesetter, печатающего на прозрачных носителях. Некоторые мастера изготавливают контактный негатив на обычной тонкой фотобумаге, чтобы использовать его на просвет.

4. Экспонирование

Экспонирование в OilPrint происходит на прямом солнечном свету, либо под электролампой, имеющей достаточную ультрафиолетовую составляющую в спектре свечения. Под действием ультрафиолета очувствленная хромовыми солями желатина теряет способность набухать в воде, в которую отпечаток помещают на последующих этапах. Чем прозрачнее части негатива, под которым экспонируется бумага, тем более будут задублены нижележащие слои желатины. Время экспонирования определяется интуитивными способностями мастера и его опытом.

5. Рельеф

Экспонированную бумагу помещают в воду околокомнатной температуры. Незасвеченные участки желатины набухают в воде и становятся скользкими. Засвеченные участки набухают меньше или же совсем не набухают. Первично проявленное в воде изображение представляет из себя едва заметный рельеф с выраженными матовыми и блестящими зонами. В зависимости от температуры воды рельеф может быть выражен ярче или мягче.

6. Видимое изображение

Для дальнейшего проявления изображения увлажненную бумагу помещают на плоскую поверхность .

Непосредственно получение изображения производится жирной офсетной либо литографской краской, при помощи различных кистей и приспособлений. Жирная офсетная краска прилипает к местам, подвергшимся воздействию ультрафиолета и отторгается зонами, экспонированными меньше и соответственно больше набухшими во время размачивания. Скользкие места рельефа не принимают краску или принимают ее менее охотно, чем места задубленные.

Автор вручную наносит краску, не просто активно вмешиваясь в процесс проявления, а фактически формируя изображение кистью. Бумагу с проявленным изображением сушат не менее двух недель, до тех пор, пока краска окончательно не просохнет и не перестанет отмарываться.

7. Завершение и консервация

Достаточно высохшее произведение автор может дорабатывать и ретушировать. Итоговое изображение состоит из литографской краски и в целом не нуждается в дополнительных мерах защиты, тем не менее произведение может быть дополнительно покрыто слоем высококачественного живописного лака, матового или глянцевого. Делается это скорее для достижения того или иного поверхностного эффекта, чем по необходимости защитить слой.